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西班牙可能已经失去了她的美国帝国,但西班牙死亡的画家最近统治着艺术的半球:毕加索在马尔马斯皇后区与马蒂斯一起狂飙, Velázquez和Zurbarán在今年春天的Met大会上,清醒地展示了Manet走向现代化的道路;今年秋天在大都会,这个天堂般的埃尔格列柯megashow;现在是由罗伯特休斯(Knopf; 40美元)的休斯,一位厚厚的,精心制作的书籍“戈雅”,休斯是1970年移居美国的本土澳大利亚人,直到2001年,时代的首席艺术评论家一直是鲁莽的,甚至是肆无忌惮的作家,毫不掩饰地自以为是,夸张的隐喻和格言:我看到他的散文以肌肉海滩学校为特征,转而采用悉尼邦迪海滩更高的文化色调,看起来很公平他已经完成了锻炼,他自己变成了形体,而且如果他转了几个手倒立,并且用几十磅重的软肋踢沙子,他对自己的力量和思想和笔感的乐趣就具有传染性,“Goya”开始了,但是,一个致谢与惊人地不同习惯的信息来源和编辑的帮助首先,休斯感谢他的妻子让他有力地做这本书,“在1999年西澳大利亚沙漠高速公路上发生近乎致命的车祸后”当Hughes出现在西澳州的法庭上时,h被广泛宣传,被控“危险驾驶导致严重身体伤害”

指控被驳回,然后恢复上诉;休斯进行了认罪,并支付了二千五百美元的罚款

正面碰撞使得他的许多骨头被粉碎;他经历了十几次手术和六个月的住院治疗“事故发生三年半后,”致谢告诉我们,“我几乎恢复了我的脚步,”他为自己提供了这样的安慰:** {:打破一个} **也许,如果生活充分体验,那就没有浪费了

在意外中,我开始认识到极度的痛苦,恐惧和绝望;也许不知道恐惧,绝望和痛苦的作者不可能完全了解戈雅**因此,这是一位受伤的评论家,他在1792年描绘了一位艺术家受伤的疾病,这种疾病使他失去了耳聋, 1808年,拿破仑征服西班牙休斯一直对戈雅感兴趣,他说,自从青春期开始,他购买了一本印刷版“ElSueñode laRazónProduce Monstruos”(“The Reason of Sleep Brings Forth Monsters”) ,研究了书中的其他复制品,“让他惊讶地发现,人们可以将小小的纸张放在悲剧意义上的极端”

在现代艺术家的声誉在当下蓬勃发展的今天,戈雅是不寻常的,因为他内容比他的绘画技术更重要他的蚀刻循环“Los desastres de la guerra”仍被视为对战争恐怖的有效震撼描绘;在他离世后近两个世纪的时候,在马德里郊外的农舍墙壁上进行的称为“Caprichos”的蚀刻和晚期的“黑色”绘画让人钦佩,他们带着巫婆和黑暗的战斗进入了潜意识,期待着超现实主义戈雅的放射

,一丝丑闻,有力的谜团然而,尽管他的漫长生活中,他仍然是一位工匠般的修炼者,表演着可用的佣金 - 肖像,宗教主题,良性和丰富多彩的全景图,可以变成挂毯

阿拉贡的吉尔吉斯的儿子首都萨拉戈萨,FranciscoJoséGoya出席了EscuelasPíasde SanAntón,一所为穷人的孩子提供免费教育的教堂学校,并不特别贫穷;他的父亲是一位在圣女萨拉戈萨的新大教堂装饰的工匠,他的母亲属于西班牙扩张贵族的最低阶层hidalguía,hidalgo是一个不容置疑的短语hijo de algo-“某人的儿子“十三岁那年,这个男孩对一个画家JoséLuzán的学徒,他的兄弟们是镀金者,并且知道戈雅的父亲戈雅简单地回忆说,四年来,Luzán教他设计的基础,并让他复制最好的照片他拥有的休斯写道:“他似乎已经采取了,正如一个散文家相当苛刻地说,在哲学或神学问题上,不会比木匠更感兴趣,他对绘画的看法非常扎实:戈雅不是理论家“他早期的作品表现出阳光普照的生活,他的激情是那些平均男性西班牙人狩猎和斗牛的情绪

我们仍然觉得,这是一种钝的,难以理解的真理感,导致戈雅摆脱传统礼仪并成为除了英国人戈雅的生活中的英国人JMW特纳之外,除了作品之外,他的妻子约瑟法是一位年轻的萨拉戈萨艺术家弗朗西斯科的妹妹,除此之外别无他法

贝叶原本被认为比戈雅更有前途,戈雅曾两次不得不试图赢得皇家美术学院的奖学金

1773年,挣扎的画家与约瑟法结婚,当时他27岁,在二十多次怀孕中,她给他生了七个孩子,他们的洗礼被记录下来,但其中只有一个弗朗西斯科·哈维尔活了下来

她自己于1812年去世,为一个管家Leocadia Zorilla de Weiss腾出空间,让她的两个孩子进入老年艺术家的家庭Leocadia已经下降到了后人的英俊和泼辣 - 一个聋人画家的完美结合她于1824年跟随戈雅他年长的搬迁到波尔多,但没有收到他的遗嘱他的大部分遗产都去了Javier,他唯一合法的后代戈雅喜欢哈维尔,但休斯宣称他“是一个儿子的失败者,懒惰,而且没有一个人因为他自己没有职业生涯[并且]在六十九岁时死去,做得很少与他的生活“这么多的家庭关系戈雅崇拜迷人的阿尔巴公爵夫人,就像其他许多人一样,休斯呼吸着热烈而又冷酷的关系:** {:break one} **他渴望她,充满激情,相当无望的占有欲,五六十年代的男人可以感受到年轻女性的青睐,她毫无疑问地被西班牙最时尚的艺术家的注意所陶醉

她们是朋友但是,总的来说,这一切都是我们知道ab脱离戈雅与阿尔巴公爵夫人的关系**她并没有如人们所猜想的那样为“裸女”(c 1797-1800)和她谨慎的双胞胎“穿衣女王”(c 1805)在拿破仑干预之前,西班牙总理卡洛斯四世的曼努埃尔德戈多伊的一位年轻情妇似乎对戈多伊臭名昭着的女人化扩展到路易莎王后本人表示了敬意;和“最可能的”,“裸露的玛姬”,(根据休斯的​​说法)“显然西方艺术中女性阴毛的头发卷曲”代表“Godoy的生活的伟大爱情,一个壮观漂亮而性感的马拉甘女孩, Pepita Tudo“三十年后,被流放的Godoy被忽视的妻子在马德里死去,而且他让Pepita成为一个诚实的女人,通过嫁给她的休斯时常看起来有条不紊,当他在艺术中移动时,他很活泼地喜欢西班牙的喜剧戈雅生平期间的历史一位冷酷地改革意识的君主卡洛斯三世屈服于一个头脑不明的儿子卡洛斯四世,他在巴黎革命斩首他的堂兄期间追捕他的日子,并且允许自己和他的法庭一起被拿破仑绑架;六年后,拿破仑的兄弟约瑟夫·波拿巴正式将西班牙统治为何塞一世,波旁王朝由卡洛斯四世的超保守的儿子恢复,费尔南多七世戈雅曾受雇于卡洛斯·彼得,并受到卡洛斯菲尔斯的大力赞赏

让他成为引导者pintor del rey-“国王的第一画家”虽然他没有接受JoséI,el rey intruso的薪水,但他确实接受了佣金;他将国王的个人资料纳入他的“马德里寓言”中,并执行了国王的情妇,国王的国务卿和国王的副官以及副官的小儿子戈雅的几幅肖像,委托选择五十幅西班牙绘画作为送给拿破仑的礼物,并于1811年接受了一种名为la berenjena的皇室装饰,他在1814年后因此被曝光,因此被曝光,最终被解雇

但费尔南多政府,以“Vivan las cadenzas,Viva laopresión”(“万岁我们的锁链,万岁压迫”)等热情诗歌欢迎他们,在追捕法国同情者(afrancesados)时非常无情,他们倾向于属于西班牙少数民族启蒙知识分子(ilustrados)戈雅不仅受到新法庭的调查,而且受到宗教裁判所的调查,最终寻求流放 正如我们所知,占领者不会没有他们认为的好处;何塞我带来了自由的宪法,从西班牙土地上的教堂和贵族制度中获得了初步的救济

但是,像爱尔兰人和其他人一样,人民聚集到他们的本土机构,但无论如何都是愚蠢的;他们称赞缺席的君主为el deseado(“理想的人”),而强调的罗伯特·休斯称他为“可憎的反动行动者”,“暴虐的黄鼠狼”和“皇家蟾蜍”

西澳大利亚的可怕事故并没有消失休斯的偶然谩骂和capsule t声的旧习惯在过去的“下午的死亡”中,“今天无法读懂”,他将海明威形容为“听起来像这样的女人”,因为“他的风格欠一个美国女同性恋者,格特鲁德斯坦因“;在与路易莎女王报道的性行为不端行为有关时,休斯引用了“庸俗情感的圣人”,并且没有详细说明,菲利普亲王;作为美国开放的圣人安迪·沃霍尔,我们被告知,“如果有机会,他可能会热情地为纳粹服务”

Velázquez被划分为“曾经碰过刷子的最忠诚的势利之一”;而蔑视的加词“chinless”仅仅只有7页就与两个恶棍联系在一起 - “大主教弗兰科,那个自恋无知的粗暴暴君”据称是由这位光凭强大的作者撰写的,具有“无厘头的形象”

我们被邀请回忆起战争罪行,“无耻的警察局长在一条西贡街道上踢了一个穿着格子衬衫的犯罪嫌疑人的大脑,并用他的脚踢38号

”学习的散文中充满了俚语在盐下面:老人约翰罗斯金是“杜鹃花”;用于反对饮用水中氟化物的“右翼加勒比人”;戈雅画的是“夜间碰到的东西”;和“Licht对于戈雅富有挑战性的美女必不可少的现代性和强大的社会批评家和自由摇摆的历史学家来说无疑是正确的,休斯首先在”戈雅“中扮演艺术评论家的角色,而且他的努力显然是为了消除读者怀疑戈雅没有足够的注意力来让休斯不止一次地指出,无论是暴力还是梦幻般的印刷主题,潜在的“几何严重性”都会使它“像新古典主义的大卫一样”:** { :break one} **我们并不习惯性地认为戈雅是一位新古典主义艺术家:他的作品太令人不安了但事实上,他与像皮拉内西,雅克 - 路易斯大卫,建筑师约翰索恩等人分享的东西的迹象,甚至是那个单独的教导性幻想家Etienne-LouisBoullée写在Caprichos上面最明显的是他使用的构图结构,它往往是非常明确的,并且很容易被简化为几何公式他很喜欢对角线,并不断用它作为他的群体和人物的基础戈雅享受了一些作品的抽象严肃性和他们强烈的人类情感之间的对比**戈雅的专门用于复制版画的艺术教育使他适应平衡(或阻止不平衡)的黑白蚀刻版,他巧妙地添加了aquatint的新颖工具,这种方法可以在树脂板上形成一层均匀的半色调,并且有细小的树脂颗粒作为颜料的处理者,戈雅让观者更加震撼他的笔触自由度高于任何色彩的光彩;他的调色板通常是褐色和柔和的,粘土和干燥,显示了什么休斯称之为“阴沉色彩的机智”然而,这种说法的画布,大卡洛斯四世家族常常被视为戈雅对委拉斯开兹伟大的“拉斯维加斯meninas,“激起他的这种热烈赞美:”表面是戈雅他最有活力,自由,发现,残酷的色素,不断打破光,充满活力,从来没有一个沉闷的触摸“戈雅的可能限制 - 他那些寓言和宗教人物的乳白色气息,一种扣人心弦的卡通美感,使一些肖像变得人性化,在“The Naked Maja”中非常明显的解剖不安全感 - Hughes很少说对他而言,Goya几乎没有错误他的美德的缺点:勇气,愤怒,“顽固逼真”的驱动力来表达不可预知的不祥,最终以诚实 戈雅对生活的极端折磨和紧急情况以及细分顺序的迷恋,恰恰符合我们现代的意识,即在“Desastres de la guerra”印刷前很久,这些极端而不是人类经验的温和的日常中间地带,就保持了戈雅的真实真理

和黑画的Walpurgisnacht,在食人族,疯人院,女巫,斗牛场,激情犯罪和土匪的交涉中找到了这个真理 - 而不是民间民谣的有趣土匪,而是居住在西班牙中间空间的无情杀手,参观偷盗,强奸和谋杀那些冒险驾车的人从他们的安全庇护场所1793年的石油“袭击教练”预示了1808-12年的“Asalto de Bandidos”系列,嬉戏的古典神话领域到当代暴行的残酷煽情主义:高炉女子被火光看到被剥夺衣服准备被强奸和刺死是一个比“裸女”更令人不安的移动裸体,但即使她是她的小女仆,她的正面姿势也有一丝紧张的脆弱感;她是一个现实的从提香不屈不躁的维纳斯或委拉斯开兹的宏伟的罗克比维纳斯身上移开的人,她在凝视着镜子时背对着我们

一个裸体女人不是女神;她可能会受到伤害将人类的痛苦描绘成一个强有力的行为,为此,戈雅为四位国王画画,在他的一生中获得了小小的回报

相反,他得到了流血世代的认可,而且这种彻底的,充满争辩和说明向罗伯特休斯致敬作者自己的苦难强化了他对于戈雅“不再能够将自己强加于世界的恐惧”的表达,以耳聋的方式将其带到了表面上“渴望将自己强加给世界是一种鲜为人知的艺术动机,然而在戈雅身上他感受到,他毫不留情地将噩梦暴露在世界的表面之下,并且被艺术家自己感受到了

接近八十岁,仍然在工作,他在给一位朋友的一封信中宣称:我没有更多的视线,没有手,没有笔,也没有墨水瓶,我缺乏一切 - 我剩下的一切就是“♦