1948年7月22日泰晤士报的一则标题为“高尔基的表弟终结了生活”根据随后的简短讣告,一位出生于俄罗斯的美国画家,45岁,曾在谢尔曼的财产仓库中上吊自杀,康涅狄格州故事充满了错误画家阿西尔·高尔基与着名的共产主义作家阿列克谢·佩什科夫无关,他的笔名是马克西姆·高尔基他大概四十八岁,出生在土耳其的一个村庄里的沃斯达尼格·阿多安亚美尼亚谢尔曼的财产不是他的 - 他太穷而无法拥有任何东西 - 他选择死的建筑物是一个棚子高尔基定期告诉自己的重复错误谎言的重要错误他保守秘密记忆他的回忆第一次世界大战期间屠杀他的人民的大屠杀,饥荒和流行病他热烈地谈到他的母亲,但很少在她面前死亡,在三十九岁时,可能是饿死高尔基的遗,Agnes Magruder,w他接受了他的宠物名字,对于她来说,Mougouch(一个称为“小小强者”的术语,他告诉她),直到他去世十年后才知道他是亚美尼亚人但是作家的粗略也是由于即使在今天,当高尔基被赋予艺术史作为现代艺术领导力从巴黎转移到纽约的关键人物时,他的绘画作品转售给数百万人,一种特殊的默默无闻的追求Hayden Herrera是Frida Kahlo生动而结果性传记的作者,她的新书“Arshile Gorky:他的生活和工作”(Farrar,Straus和Giroux; $ 45),给了我们高尔基全Herrera是Mougouch的神女,而她的巨大而精美的作品在制作三十年后取代了最近的两篇高尔基传记,这些作者也有个人原因写作“从高处出发” (1999年)由马修斯彭德,诗人斯蒂芬的儿子和马罗的丈夫,穆加丘和高尔基的两个女儿“黑天使”(2000年)的老年人是由Nouritza Matossian创作的,她被高尔基认定为同胞 - 亚美尼亚斯潘德是活跃和吸引人的,马托罗人热情和经常移动,但既不是竞争对手埃雷拉的全面性,这是一个不可或缺的主体谁不得不保持难以捉摸除了作为一个艺术家的艺术家 - “一个更好的刷子和油漆处理程序比任何人,他是受到包括毕加索和米罗在内的剧烈影响“,在克莱门特格林伯格高尔基的判断中可能被称为艺术的艺术家:这是一种体现艺术实践价值的不明智之处,盟友Herrera将高尔基安置在读者头脑中,作为一个活生生的,令人难以抑制的谜团

他身材高大,黑暗,英俊无比,头发乌黑,留着小胡子,嘴巴张大,鼻子炯炯有神,眼睛底下有一双大而深情的眼睛

宽阔的眉头他的双手长而漂亮,而且一直在运动他的动作,cock,,往往很有趣,带着忧郁小丑的气息他是清教徒,痴迷于清洁,而德库宁对高尔基说道:“他有一个生活困难一切都有点阴郁,没有什么真正的工作如此出色,画作,生活和金钱他会说,'啊,这是另一杯咖啡,另一块馅饼'他用一种亚美尼亚口音说出来“ de Kooning的声音和他自己的荷兰语方言的痕迹,是书中许多着作中的一个

这是一群美妙的说话者杰克逊波洛克,也许是想把抽象画家普遍认为是堕落的疯子,对高尔基作出反应这样自杀:“为什么让很多混蛋有机会说'我告诉过你'

而且你并没有像你一样带走别人,像高尔基在挂上自己的时候那样伤害他们,'再见,亲爱的'或者一些狗屎这家伙总是说得太多了

“(高尔基的遗书上的账目不一样,潦草地写在一个箱子里用粉笔写出来;这个听起来像他的普遍接受的版本是“再见,我的爱人”)除了具有火山创意外,20世纪40年代的小型市中心艺术世界非常艰难高尔基长大在一个黑暗,富有的农民他在频频,抒情的回忆中转向高加索的文化他的童年在他的记忆中是神奇的,在他超现实抽象的成熟风格中有许多图案的来源:犁头,杏子,磨石,他母亲的绣花围裙 凭借传记作者的职业抽象,Herrera提供了太多的这些参考资料

她将抽象作品中的一种特定形状解释为靴子,臀部,胸部,腹部和黄油流失

高尔基的艺术将它的精神燃料干净地燃烧起来,并且在我经验,超越了他所做的任何事他从母亲的一张男孩的照片(以及“我自己和我的假想妻子的肖像”等其他照片)中获得的着名绘画是更加公平的游戏,而且Herrera对它们给予了强烈的描述;母亲的眼睛是“开放但没有观赏的,就像死去的无边的眼睛一样”Herrera对高尔基的非凡色彩感有着令人羡慕的眼光,将一种作品的色调分类为“橄榄,赭石,茄子,肉质粉红色和各种棕色” - 恰到好处她对她的绘画智慧的刻画,无论是否严格纪律,都无法超越:“妖娆涩涩”她坚定地抓住了他四十年代初期的突破:线条与彩色造型的分离,有点像爵士乐中的旋律与和声分离,正如她所写的,“使作品充满气息,使绘画的每一部分都得到扩张和呼吸”这是一位画家的传记,其正式分析的章节并非轶事之间的轶事,Herrera开始她的书一个野蛮的场景1903年,在土耳其凡湖附近的一个古老的修道院教堂里,“阿西尔高尔基的祖母,寡妇哈马斯皮尔把这个家庭带到了赫尔她为她最小的儿子,十六岁的尼山而守夜,她几天前消失了

她怀疑他被库尔德人绑架了,因为他爱上了一个库尔德女孩,她的兄弟在五年前冒犯了罪犯,她的丈夫Sarkis Der Marderosian是亚美尼亚使徒教长的最后一位,他被钉在他在范城服务的教堂门口

“当家人祈祷时,门外发生了一声巨响,他们发现尼珊血淋淋的身体几个月后的狂野悲伤,“为了报复自己反对上帝,”哈马斯皮尔把修道院教堂着火了,“阿西尔高尔基会回顾他祖母的叛逆精神,”埃雷拉写道,这个故事是家庭传说,通过了亲属们 - 特别是高尔基崇拜的姐姐Vartoosh,他的儿子Karlen Mooradian在1920年致力于记录她的艺术家Vartoosh和高尔基的传记故事,1920年一起移民到马萨诸塞州沃特镇然后搬到普罗维登斯,在那里他们短暂地加入了他们的父亲,一个在1906年离开了家庭的劳工

1916年,另外两个姐妹过来了

家庭成员同意高尔基在其他方面虽然正常,但直到他六岁时才会说话,但他们对他的第一句话有着相互冲突的回忆:“母亲!”; “不,我不会!”; “我在这里”; “我在哭”;或“金钱,金钱,金钱这就是你所谈论的所有事情,金钱”深信他在生活中被诅咒,高尔基告诉朋友,他的母亲曾称他为“黑人,不幸的人会来到一个不好的结局“1915年对范的围攻充分证明了埃雷拉对亚美尼亚地区艾克斯丹的悲惨叙述,该地区反对土耳其的轰炸和攻击持续了四个星期,直到它被俄罗斯军队救出青少年时代的高尔基弹药根据Vartoosh的说法,艾瑞克斯身体不好的防御者承受了这种痛苦和其他创伤,为什么他压制他们以至于否认他的亚美尼亚身份呢

埃雷拉耻辱和拒绝受害者; “挨饿的亚美尼亚人”在20世纪在美国是谚语不容置疑的是,高尔基自as身为格鲁吉亚人,后来遇到了与他不同的人,他不但没有说俄语,他的简历中提到了巴黎的经历,他从未访问过他在情书中剽窃了出版的诗人和艺术家多年来,他的艺术作品被公然贬为二手书在二十世纪二十年代,他跟随塞尚几乎中风行事在三十年代,他成了一个嘻哈与毕加索紧密相连,当一些带有流鼻涕的新毕加索画家与他对绘画的必要性进行干涉性的坚持不一致时,高兴的同事对他进行了严密的处理,就像西班牙人高尔基迅速回应说的那样:“如果他滴水,我滴水”事实上,高尔基自己实行的学徒制毕加索是他伟大的坩埚 对他而言,现代艺术 - 毕加索意味着毕加索最终构成了传统,正式结构是必不可少的,因为文艺复兴时期的艺术是透视式的,而明暗对比则是巴洛克式的“毕加索的反思几乎是道德基础上的必要”,他说高尔基的晚期风格,从绘画立体主义的绘画中解脱出来,从内部推进传统,拒绝父亲对他将成为工厂工人的期望,高尔基于1922年就读于波士顿新设计学院,并深入研究艺术,部分在学校,但主要在学校在博物馆里他非常自豪当一位老师贬低他的作品时,他摧毁了他正在制作的画布,并且走出了课堂

他在杂耍舞台上花费了一些时间,为美国总统画上了美丽的肖像,一分钟后,他在黑板上告诉他游到查尔斯河里淹死自己,突然想到被带回岸边:“什么阿布t绘画

“1925年,他搬到纽约,在那里他成为一个有魅力的老师(他的一个学生是马克罗斯科)和一个潇洒的存在

1929年,他搬到36号联合广场的一个空间,他租了其余的Herrera写道,高尔基会穿着一件长长的黑色外套,一条红色的围巾,或者是无产阶级风格的羊毛针织帽,或者在他想看起来繁荣或者流氓黑暗的日子里,将黑色的毡帽翘起向前看他的眼睛“他在博物馆闹鬼他最喜爱的老大师是Uccello和Ingres,他们都是激进的风格的工程师

有一天在大都会,一位对长发和胡须作出反应的女人打趣道:”你是耶稣基督吗

“他回答说

,“不,我是阿西尔高尔基女士”他在与阿奇冈恩和阿奇柯尔特打成一片之后,在波士顿定下了这个名字,这些名字受沉默西部片高尔基的自学教育和激进原则的启发,但是令人恼火,小窝纽约现代艺术家团队根据de Kooning的说法,高尔基是该场景的“三剑客”之一,同时还有斯图尔特·戴维斯和影子般的俄罗斯贵族约翰·格雷厄姆

他们是几乎每个人都在谈论并推迟到的艺术家,尽管销售和展览非常罕见像许多挣扎的三十年代艺术家一样,高尔基参加了工程进展管理局在Herrera的书中的一张照片显示他自信地向一个持怀疑态度的Fiorello La Guardia解释他的艺术他赢得了纽瓦克机场的一个委员会, 1937年在那里安装了一部关于航空主题的宏伟立体壁画,引发了一场公众争议(除了两个小组以外,其他所有人都失去了)

他是一位斯大林主义者 - “斯大林对他来说是一位不可侵犯的父亲形象” Mougouch告诉Herrera--他为自己的政治所采用的古怪概念,但他蔑视社会和社会主义现实主义,他很高兴地称“贫穷的穷人艺术”高尔基曾经和生活过一个艺术家的狂想和王室形象,无论他多么贫穷,他总是设法比他的任何一位同龄人摆放更多更昂贵的艺术品,并且错过没有机会炫耀高尔基“远离女孩”,一个朋友说:“但是女孩没有回避他”他理想化并且对女人很尴尬,他称他为“天空宝宝”,他对性爱很有礼貌一位前女友告诉埃雷拉,“你认为在他的后面即使在发生性行为时,他也在思考:'噢,我的天啊,我所有的力量都要走了!我应该把它存起来用于绘画!'“当他们之间出现问题时,同一个女人说:”他能对付我的唯一办法就是歇斯底里地打我并威胁自杀

“他有一些这样的倒霉事和一个简短的婚姻,还有一位名叫马尼乔治的模特和花样滑冰运动员然后,在1941年2月,他遇到了可爱,精彩的19岁阿格妮丝马格鲁德她是一名海军上尉的冒险女儿 - 她曾担任过中国籍的秘书共产主义组织 - 她的温和的社会提升给高尔基的虚荣心带来了嘲笑,这场比赛让马格鲁德斯心烦意乱,但是不断增长的高尔基家庭在弗吉尼亚州的乡村度过了夏天,高尔基在户外工作,制作了几组惊人的图画,很多来自内在的自然:植物和昆虫形式颤抖着生命力,同时参加八月正式的秩序Mougouch是自我牺牲 “亲爱的开玩笑的耶稣,当他拥有一间真正属于自己的工作室时,会有多美妙,”她写给她的红颜知己,收藏家兼艺术家珍妮·雷纳尔她只要她的理智能够承受高尔基就会首先在战争年代带来迷人的欧洲难民到纽约,高尔基的作品给其中的许多艺术家留下了深刻的印象,其中包括米罗和费尔南德·雷格

他与智利出生的神童罗伯特玛塔埃查伦一起享受和影响,但令人眼花缭乱,马塔击中了新奇效应在性感贪婪,威胁性的图案的绘画中,他的形状不再松动

他是上城艺术世界的代言人,他在克莱门特格林伯格的蔑视的短语中形成了一个豪华的前卫,远离美国的画家主要的画廊是皮埃尔马蒂斯,佩吉古根海姆的“本世纪的艺术”和朱利恩列维,1945年,他给高尔基他的第一个大型个人展“你” ptowners拥抱了高尔基,他的多姿多彩的性格和美丽的妻子,不亚于他的天才,使他成为当地的主要景点

安德烈布雷顿成为一位亲密的朋友和推动者,宣称他是“美国唯一的画家”,并帮助他为他的作品打分许多高尔基标题都是简洁抒情的珠宝:“肝脏是公鸡的梳子”,“华丽的磨坊之水”,“诱惑者的日记”,“一年的乳草”)在这个拱门里,高尔基是一个奇怪的鸭子,和蔼可亲的自由公司,以及与他的关系让他与市中心的竞争者疏远 - 包括de Kooning,他仍然忠诚地为他辩护,高尔基已经与滔滔不绝的波洛克侃侃而谈,他嘲笑他温和地拂过的工作,认为它epicene波洛克的冠军格林伯格抨击高尔基在国家的审查,提出了一个怀疑,他“缺乏独立性和男子气概的性格”诽谤使高尔基疯狂在上城犬儒派和市中心m achismo,他是一个被围困的精灵Matta是Herrera传记令人恐惧的高潮中的恶棍,虽然这是她的同情心,但是读者不能很恨他,Jeanne Reynal写信给Mougouch说:“像Matta这样的小两匹马, “当她生下一对双胞胎并在第二个作弊时(谁与皮埃尔·马蒂斯一起欺骗他)谁放弃了一个妻子Matta是一位热心的多任务者他追求Mougouch好玩但鄙夷,她看到他是”一个被宠坏的男孩谁想要伪装成德萨德“然后,从1946年开始,高尔基发生了一连串的灾难,当时他的工作室在一个富有的建筑师的谢尔曼庄园里,高尔基已在一年前开始入住,他的许多作品都被烧毁了

那年,他做了一次直肠癌手术,迫使他使用结肠造瘘袋

除了在一段时间的灵感工作之外,他变得很严重,有时甚至发生了剧烈的抑郁

1948年6月17日,不幸的Mougouch开始与马塔,他的不速之客很快提出了常识“这也许是我做过的最糟糕的事情,”穆加什告诉赫雷拉,“但我做到了”6月26日发生车祸时,高尔基的脖子被打破,他的画臂暂时瘫痪在牵引力方面,他对那些敦促他勇敢的护士咆哮道:“为什么我要勇敢呢

我已经度过了我的整个生命,无论发生什么事情,我都会像树叶一样颤抖,现在你想要我像一个未剥皮的洋葱,我没有更多的皮肤

“回到谢尔曼,身穿体积大的支架,他喝了很多,他安排满足马塔在中央公园试图用可怜的方式殴打年轻人他试图控制他对穆加希的愤怒,但是一天晚上他喝醉了,继续横冲直撞他把她推下楼梯,然后试图让他的女儿们放心,告诉他他们,“我的小宝贝,你必须意识到我是一个艺术家,艺术家有时必须有点疯狂这就是为什么我现在这样你现在明白吗

”第二天,7月16日,Mougouch逃离女孩到维吉尼亚州五天后,高尔基死了高尔基的自杀令人震惊,也许是对纽约画家的有效鞭策,他们的革命风格正在采取明确的形式,高尔基本身并不是革命性的,但很多人都清楚他的亲手动作摔跤毕加索哈d证明了他们的全部在1949年,de Kooning给Art News的编辑写了一封信,抗议一项评论,认为他对高尔基有影响 他说:“大约十五年前,我第一次进入Arshile的工作室时,气氛非常美丽,我有点头晕目眩,当我来到时,我足够明亮,可以立即采取暗示

如果书记员认为有必要不断地确定事情和人来自哪里,那么我来自联合广场36号“在另一个例子中,德库宁对未来时态做了惊人的运用:”我告诉你一件事,他的一些绘画将比毕加索,马蒂斯,埃尔格列柯的一些作品好得多

“其含义是,质量不是艺术品的内在固有特征,而是发生在他们身上的事情

埃雷拉谦虚地没有对高尔基在现代大师中的地位作出坚定的评估,但是她的书有助于为一位艺术家打开道路

她对艺术家和他的时代的间接欣赏反驳了抽象表现主义的标准扭曲:格林伯格现代主义,这种现代主义通过他们在前进行军拖曳中的角色来评价画家颜色领域抽象;他与哈罗德·罗森伯格称为“行动画家”为牛仔征服者;以及反美运动作为冷战高尔基的意识形态建构的批评,除了没有眼镜商标外观外,并不支持这些故事

因此,他一直默默无闻 - 一次只有一个人被克服,通过加强他的图片,看着他们自己,我发现“更好” - 德库宁的话 - 适合的经验相比之下,即使是毕加索,当然还有波洛克,似乎在祭坛上牺牲了太多的诗歌伟大难以使用或反对任何想法,高尔基是不可能用尽♦